Alan Neilson – “Operawire” /July 26, 2023
“Die Walküre” – Richard Wagner, Sofia Opera & Ballet
“Soprano Mariana Zvetkova as Fricka, whom she also played in ”Das Rheingold” on the previous evening, responded positively to Hall’s more forceful Wotan. Upping her performance, she attacked the role head-on with an energetic, emotionally aggressive display that brilliantly captured her character’s rage and anxieties. Yet it was also a well-controlled performance. Both angry and raging she may well have been. But she always held and developed the vocal line with a high degree of precision, while her forays into her upper register were strong and secure.”
Gregor Tassie – “Seen and heard international” – 18/07/2023
Richard Wagner “Die Walküre”, Sofia Opera & Ballet
“The Fricka of Marian Zvetkova was first-rate in her scornfulness for Wotan’s hope for Siegmund to recover the ring, fiercely reproving her errant husband who yields by giving up on Siegmund, ‘Ich schütze ihn nicht’. Zvetkova demonstrated her ambiently rich mezzo-soprano and great characterisation in her ‘Deiner ew’gen Gattin heilige Ehre’ challenging Wotan’s oath to her.”
Anne-Marie Chouchan, La Dépeche, Toulouse , 1998
Le sacre d’une grande voix bulgare. A la Halle aux Grains, victoire incontestée de Mariana Zvetkova.
Nicolas Blanmont, La Libre Belgique , 1996
Eblouissante dans Puccini et Wagner, la soprano bulgare enflamme la salle.
Gabriele Helbig, „Das Opernglas“ – 06/2013
“…Eines der Highlights des Abends war die Begegnung von Brünnhilde und Waltraute im ersten Akt – ein eindringlich gestaltetes Kamerspiel der beiden Frauen, wie nicht besser sein kann. Tsveta Sarambelieva mit schlankem Mezzosopran als Waltraute, scheu, doch unerbittlich und keinen Widerspruch duldend in ihrem Flehen. Brünnhilde solle den Ring wegwerfen und ihn den Rheintöchtern zurückgeben – dieser Auftritt wird belohnt mit Zwischenapplaus des atemlos lauschenden Publikums. Und schon hier zeigt Mariana Zvetkova ihr enormes sängerisches und dramatisches Potenzial in der Rolle der Brünnhilde, die ihr auf den Leib geschrieben scheint. Bis zum letzten Ton reicht die Kraft ihrer bei aller Wucht klangschönen Sopranstimme. Nuancen von machtvollem Fortissimo bis zum zarten Hauch im Piano gelingen mühelos. Dazu hat sie eine klare nahezu akzentfreie verständliche Diktion de deutschen Sprache.”
Боянка Арнаудова, Култура – Брой 24 (2730), 28/06/2013
“…Възхитена съм от Мариана Цветкова (Брюнхилде), която вече е една истинска Вагнерова певица. В трудното и толкова дълго пеене тя постигна богатство от емоции, стил, вложи много енергия. Нейната героиня е многопланова, фино нюансирана, страстна, раздвоена, но накрая – извисена като идеята, която носи. Цветкова впечатлява с произношение, усвоена стилистика и издръжливост, с уверено изпълнение, мощен и чист глас…”
Габриеле Хелбиг, 22/05/2013, София
„Изпълнението беше много впечатляващо. Изпълнителите бяха великолепни – Брюнхилде, Зигфрид и останалите – на много високо ниво. Постановката е направена по достъпен начин и това е много добре за публиката. Оркестърът е великолепен. Режисурата е много свежа. Мисля, че с всичките четири части на „Пръстенът на нибелунга” постигнатото е огромно.
Гледах „Рейнско злато” и „Валкюра” в София преди „Залезът на боговете” и наблюдавам определена градация в изпълненията. Аз бях много развълнувана накрая, а по време на градацията на финала и от интерпретацията на изпълнителката на Брюнхилде. Мисля, че това е ролята на живота на Мариана Цветкова. Тя се беше вживяла в ролята и беше великолепно да се наблюдава това. Много съм впечатлена от спектакъла като цяло.”
Боянка Арнаудова, Култура – Брой 17 (2635), 5/2011
“Мариана Цветкова е истинска Вагнерова певица и естествено нейната Брюнхилде е запомняща се с постигнатите контрасти и дързост на поведение, които правят неповторим образа на Вагнеровата фантазия. Увереност, мащабно гласово внушение и музикалност бяха характерни за изпълнението й.”
Andrea Merli, “L’Opera” – 6/11
“Il cast, istruito nella dizione tedesca da Richard Trimborn, lo ha seguito a meraviglia. Ottime le voci femminili: la poderosa Brunnhilde di Mariana Zvetkova sicura e penetrante nei tremendi Do acuti dell’ingresso ed incisiva nel fraseggio in corso d’opera, culminando nel terzo attо con la perorazione al Padre che le e valsa evento raro in Wagner, l’applauso a scena aperta”.
B. Kempen, “Opernglass” – 6/11
“Mariana Zvetkova singt eine hohen- wie tiefensichere und stets weich intonierende Brunnhilde, doch erst wenn sie im Akt Pferd Grane, einen horizontal gesenkten Kegel von Walhalls Zinnen, verlassen darf, lauft sie zu personlichkeitsstarker Hochform auf, zeichnet ein immer farbiger werdendes Charakterportrat mit naturlich schlichter Korpersprache und stimmlicher Differenzierung.”
Charles H. Parsons, “Opera” 5/1997
Mariana Zvetkova was simply stunning in the title role. Her voice is huge, robust. A sonic powerhouse, yet warm and feminine, beautiful to hear, focused and managed. With such a voice as hers, one was enthralled to listen.
Christoph Vratz, Süddeutsche Zeitung, 11/02/2002
Zvetkova sang die Ariadne mit sicherem Gespür für Wort – Ton – Bindungen in inbrüstiger Trauer.
Paolo Gallarati, La Stampa, 10/04/2000
Il Maestro Sinopoli ha tolto ai lazzi ogni strucchevolezza fondendoli con le melodie Starussiane. Bravissimi i cantanti…Il soprano Mariana Zvetkova sa rendere bene il fluido della melodia Straussiana, aereo come in Mozart, infinito come in Wagner.
Karin Gustmann, Ostdeutsche Zeitung, 2/2002
Mariana Zvetkova als Elisabeth, ist der Glanzpunkt der Auffuhrung. Sie überzeugt darstellerisch und begeistert stimmlich bis in die letzte Schwingung jedes Tones.
Andrew L. Flanagan, Oakwood Times, 3/1999
Il Trovatore combines love with vengence. As Leonora, a noblewoman of the court of the princess of Aragon, the vocally resplendent Mariana Zvetkova, in her Dayton debut, proved to be a highly proficient singer. Her top notes filled Memorial Hall, while in the more poetic passges, she uses lovely pianissimos.
Carol Simmons, Dayton Daily News , March 1999
Soprano Mariana Zvetkova, a native of Bulgaria, sings the demanding role of Leonora, showing both vulnerability and strength in her passionate performance.
Lauren B. Johnson, Detroit News, 10/ 2003
“A Masked Ball” opened Michigan Opera’s new season saturday night at the Detroit Opera House…From a strictly vocal standpoint, the production is admirably cast, and the opera’s strongest episode worked well. The act II midnight meeting at the town gallows between the king (Eduardo Villa) and Amelia (soprano Mariana Zvetkova) interrupted by the protective cobcern of the aide (baritone C.Y. Liao) combined gorgeous singing with a ghostly, ominous atmosphere of spiritual conflict and impending death.
